西大学还没有到开学的时间，所以整个音乐大楼都是空的，琴房也都空无一人。
李小白沿着乐器教室的长廊行走，很快就在一间琴房找到了自己的目标。
那是与家里沈泠薇买的同一个牌子的钢琴，在家的时候李小白都是用这一个牌子的钢琴练习，到不是说李小白对这个牌子的钢琴有什么要求，只是习惯了而已。
就它了。
周副院长的朋友打开琴房的玻璃门，就告辞离开了：“我还有事情，就先走了。”
李小白和周副院长走进琴房，李小白坐在钢琴前，随手在黑白分明的琴键上弹奏了几个音符，试下音色。
周副院长找了个位置坐下。
李小白准备弹奏他准备的钢琴曲《致爱丽丝》。
这首钢琴曲是贝多芬为数不多的钢琴小品之一，在前世流传度非常的广泛。这首曲子虽然在高度上比不上贝多芬创作的那些交响曲，但在流传度上却非常的高。
《致爱丽丝》原名《a小调巴加泰勒》,曲调柔美动人、短小精致,是作曲家贝多芬在1810年创作的一首独立钢琴小品。
这首曲子是贝多芬献给特蕾莎作为纪念的作品。该作品在1867年被后人所发现，后收录在《贝多芬作品全集》第25卷的补遗部分59号。
其实这首曲子出现的非常曲折。
在1808-1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾莎•玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。
有一次在心情非常愉快的情况下，贝多芬写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给特蕾莎（“巴加泰勒Bagatelle”的意思是小玩意儿），并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日”的字样。
之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。
直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎•玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。
从此，这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
这首曲子形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度。发表以后，不胫而走，在前世几乎成为初学者必弹的曲目之一。
《致爱丽丝》以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在F大调上呈现;其二则建立在低声部的6音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。
但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速
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