音乐剧版的《默》和电影版的是很不同的,因为表现方式本身就是天差地别——剧情上,比如这个结局,音乐剧版的就比电影版要更加正向一些。对于一个植物人,能够在这样一个想象世界里,抵达自己梦想的舞蹈巅峰时刻,能够演绎一支那么惊心动魄的《寂静湖》,何尝不是一种安慰呢?
而电影版更为决绝,求而不得,现实中的绝望,在想象的映衬下,只会更加绝望——据一位朋友说,当初拿龙标的时候,也不是没有委员提出过过于消极的评价,但最后上头还是直接让过了,主要是消极这种评价,跟黄暴黑政那些不一样,全看运作手段了,归根到底,它也是一个艺术片,标准还是有一些差别的。
季铭在掌声响起之后,迟滞了两三秒,才释然一笑,站了起来。
两边数十名演员,包括艾琪的演唱者王柔柔,也登台了,就站在艾琪的出演者旁边,两人一个角色。傅成杰、连海洋他们也挤上台来,毕竟是首映嘛,季铭让大家伙儿都上来,不过就是要往后站站,站在所有首演场演员的后面。
但这丝毫无损那些汹涌澎湃的掌声和欢呼声,穿山过海,钻进他们的耳朵里——多么熏熏然的时刻啊。
他们真的参与了如此杰出的一场作品——毫不夸张地说,这出音乐剧在各个维度上,都是国产音乐剧的巅峰之作,哪怕它不是喜剧,不是全家欢,不是那么典型的西方音乐剧形式,依然无愧于这个评价。
它的音乐,它的戏剧,它的形体舞蹈,不仅仅在于季铭奉献出来的毫无短板的顶尖表演,也包括合唱团、舞团在内的其他演员们,包括国家爱乐乐团的现场配乐,包括东方艺术中心大动干戈地场地改造……没有人会想到,此时此刻,国内会出现如此高水准的作品。
场馆二楼的一角。
有三位外国朋友,正是莫瑞斯、斯图尔特和一定要跟来的鲁迪,纵然他们听不懂中文,有一些遗憾。但作品的质量和惊人程度,已经完全足以让他们瞠目结舌。
莫瑞斯靠近到鲁迪身边,凑到他耳朵那里,小声儿地说着正事:“你不是很关注各地的音乐剧发展么?为什么说中国的音乐剧水平不太行?”
作为常年参与各种音乐剧全球巡演的威斯剧院老板,鲁迪确实是西区少有的了解亚洲音乐剧的人才之一,所以最早知道莫瑞斯准备围绕一个中国人和一部中国电影,做一台关乎莫瑞斯剧院命运的音乐剧,他才会那么急躁和反对——对鲁迪而言,中国几乎是一片音乐剧荒漠。原创音乐剧微乎其微,票房被各大经典名剧占据大半,剩下能引起一些动静的,全是英文作品的中文版。
然而,此时面对莫瑞斯的疑问,他却有些张口结舌。
这不是他认识的中国音乐剧,建立
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