剧本,季铭已经看过了。
龚戈尔是制片人,同时也是第一编剧,他负责介绍整个剧本的内容,以及创作历程——那真是个艰难的故事。
“……整部电影,其实很聚焦,刘老师整个作品,我们除了世界观这些之外,其实情节上只用了一两百个字,那就是地球撞木星——从这个核心情节延伸出来这个剧本。”
季铭点着头,其实因为没有决定要演,所以他也没打算说很多,只是龚戈尔说完之后,所有人都看着他。
“你说说吧,不管演不演,你扒剧本的能力也可以贡献一下。”宁昊挤了挤他。
季铭扒剧本的能力,从国话《雷雨》时期开始暴涨,然后延续到他参加的所有项目中,了解过他的人,其实都知道这个——他毕竟还是国家话剧院的在编导演。
“我对科幻不是特别熟悉,但是对于本子聚焦在一个情节上,我是完全赞同的,尤其一个特效商业片,剧情过于散乱繁复,一定是有风险——盗梦笔记那样的,太有挑战了。所以整体上的设计,我没有什么发言权的。只是单纯探讨一下人物感情啊。
本子的情感立足点,其实是家和父子的情感。因为这种恋家的情感,所以有把地球背起来一起带走去流浪的设计,千方百计要保住地球,要阻挡空间站和莫斯,他们所谓的叛逃,这个部分的设计,是很中国的,是很在地的。
但是关于父子情这个部分,以及围绕这一点的人物逻辑,我觉得有些让我困惑的地方——比如刘培强这个人物,他似乎是一个父亲和一个战士的复杂结合体,可是这两个身份之间的矛盾,从剧本里我看不到特别顺滑的融合。”
季铭翻剧本,点了点:“比如在制止莫斯的时候,在说服地面的时候,他到底是出于对刘启的亲情,不想让儿子在地球等死,而出现了不服从,还是本身不认同这个计划,才会做出反抗。如果是前者的话,他作为战士的那一部分呢?如果是后者的话,这意味他是一个有强烈个人思想的个体,似乎又不是那么符合他之前和之后的自我牺牲——我感觉这里有一些单纯的,只是希望让刘培强能展示个人英雄的情节,内在逻辑不是特别自洽。
而刘启这个人,他原本是个很鲜明的人物,桀骜不逊,一无所知,历尽艰险之后,成为力挽狂澜的救世主。但是我看完剧本,这个人依旧是模糊的——他从地下跑出来,他加入到救援队,他在爷爷去世之后选择离开,然后他自愿加入终极大救援,甚至在全世界都放弃之后,想到一个点燃空气的招,并且说服全世界去实践它——这个线索链条表面上是头咬尾的,但里头是一团混沌,他行为的每次变化,都缺乏足够的内在和外在的推动力——我说服不了我自己,他那么做
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